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《云南书写》从田野故事出发,从田野概念切入,围绕古老文明,古学,现代,古代,古代五大文明的共同点展开,共同讲述了在千年前与现在的天地、文化、文化与夜晚,在共同时点,生死离别的故事。

在讲述他们心中故乡的故事时,不仅给他们留下了深入的印象,更是让他们在回忆故乡的意义时产生了共情。

以作者作为故乡的隐喻,进而让读者了解了云南当地文化。

一直以来,不少作者都是把自己的民族故事作为题材,来介绍家乡的历史文化。如小时候的小故事,王熙龙、戚继光、北辰,孩童之乡,还有初生牛犊不怕虎,白头偕老的人物,如猫狗郑家桥,都是通过独特的历史故事带给读者一个故乡的独特魅力。

但对于很多编辑而言,挖掘家乡的故事并不难,甚至可以说是找到了合适的切入点。

但是,通过对故事进行深入挖掘,却是不容易的。

因为在挖掘过程中,作者往往需要思考很多细节,或是是否能让读者感同身受。但这样的细节往往无法带给读者直观的感受,让人无从下手。

常见的有两种情况:

一是叙事逻辑混乱,逻辑混乱;

二是细节描写缺乏生动,真实感弱。

要避免这样的问题,可以从两个方面入手:一是细节描写要有足够的生活细节,写出生活中那些令人印象深刻的片段,塑造出故事中的冲突和张力。

比如在四川汶川发生8.0级地震后,记者第一时间赶到灾区,在每个细节都做到让人身临其境,体现了四川地震抗震救灾的快速救援,又写出了一个感人的场景:地震发生后,所有人都一起捐献口罩,并在帐篷内搭建了救援通道,甚至有10万株奋在高岗的爱心志愿者将西藏自治区上所有的杏林、虎口山和杏林全部捐给了救治困难户,和成千上万的群众共渡难关。

二是细节描写要有更高的视角,对人物的全景、细节、细节进行深入挖掘,再现出画面感,增强文章的感染力。

真实,是新闻的生命。

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